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    从整体影片来看,    许多专业人士也看出吴孝祖在有意的收缩‘故事线’或者说‘世界线’。

    “这个客栈应该是个挺重要的场所吧？”

    徐尅颇为期待的朝着旁边的麦兆晖问了一句,    并且补充道：“《无人区》电影前期的剧情里,    铺垫了大量的细节。

    这些细节或给观众留下疑问、或埋下伏笔、或制造悬疑气氛，然后吴孝祖恶趣味的把所有人困在一间狭小的客栈里，并为这群人创造了能够产生矛盾的诸多机会……”

    “就像《龍門客栈》？”施楠生轻声询问。

    “很像。”

    徐尅点点头，又道：“《龍門客栈》是我见过处理最好的作品。各方人物因为极端天气被困在一个狭小的客栈里，《无人区》这里的设定看似与《龍門客栈》相似，这些被困在狭小空间里的人，每个人背后都有秘事。

    如果我猜的不错，其余几帮人也都会陆续出现。不过吴孝祖对于人物的刻画确实让人拍案叫绝。

    通过将有限的人物角色进行优秀的个性化刻画，来达到剧情推进的目的，这点他是业内顶级。”

    “是这样嚒？”施楠生人情世故的笑着看了眼麦兆晖，没有理睬仿佛‘吴京求偶’一样孔雀开屏卖弄的徐尅。

    “有这方面的设定。”

    麦兆晖想了想觉得似乎确实有点像《龍門客栈》的设计，不过好似想到什么，还是忍不住补充道：“但这部戏更特殊。

    师父形成一个三方角力的平衡点，三条故事线相互交叉，制造角色之间的矛盾同时，还能够制造悬念、制造惊人的反转，剧情的推进就在角色形象的树立期间悄无声息的完成。我每次看都觉得很惊艳。”

    “那我拭目以待。”徐尅挑挑眉，颇为期待。

    他是很喜欢吴孝祖作品的……全港尽知，被人誉为业内第一吴吹。

    对于吴孝祖的电影不能说倒背如流吧，基本上也是如数家珍了。

    其实换句话说，吴孝祖的暴力美学、宿命论、黑色幽默、灯光、站位、镜头调度、色彩呈现这么多年除了真正的弟子外，其实也影响了不少的电影人，国内外的都有。

    他们这些同期的导演其实受影响的程度一点不少。

    雪地中，沉默寡言透着冷到骨子里气息的杀手（梁镓辉饰演）直起腰。

    茫茫大雪中，他微微低着头，眼白上翻，那股野兽般的气息呼之欲出。整个人散发着的那股危险气息接近原始和野性，生人勿进。

    看着山腰上，顺着车辙顶着风雪开过来的车子，他从后腰掏出一把自制的土枪。

    整支枪有种废土流的质感。

    一枚一枚子弹压上膛，整个人没有一丝的人性。

    大雪纷飞，独立雪中。

    雪坡漫道，北风呼啸。

    苍鹰翱翔于天际。

    嘭——

    他被撞飞了！

    观众发出一声惊呼——

    这tm就太意外了，甚至有一种气氛烘托到这然后戛然而止的翻转感觉。

    闻名慌张的打开车门，入眼就是倒在雪地里血葫芦一样嘴角和鼻孔往外涌着血癫痫的男人。

    他整个人都慌了。
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